There is no Evil son cuatro historias sobre fortaleza moral y pena de muerte que cuestionan hasta qué punto la libertad individual puede expresarse en un régimen despótico.
Oso de Oro a la Mejor Película en el Festival de Berlín 2020
Mención Especial del Jurado en el Festival de Valladolid – Seminci 2020
- IMDb Rating: 7,3
- RottenTomatoes: 100%
Película / Subtítulo (Calidad 720p)
Hoy se han presentado a concurso dos películas iraníes de muy diversa naturaleza tanto en lo cinematográfico como en lo extra cinematográfico. Empecemos brevemente por esto último haciendo referencia a sus directores. Mientras que Ahmad Bahrami goza del favor del régimen y puede viajar a los festivales internacionales a presentar sus películas (hoy mismo ha estado en Valladolid), Mohammad Rasoulof tiene el pasaporte confiscado desde 2017 para que no salga del país y el pasado més de marzo, pocos días después de recibir (en manos de su hija) el Oso de Oro del Festival de Berlín, fue condenado a un año de prisión sencillamente por hacer un cine que no es del gusto del régimen. El primero ha dirigido The Wasteland, una película de incuestionables méritos formales pero excesivamente morosa en la filmación y epidérmica en el retrato social de su país. El segundo presenta There Is No Evil, un film potente, perturbador, hiriente, con pulso cinematográfico y una carga de profundidad en consonancia con el resto de su filmografía que le ha llevado a la situación en la que está.
Vamos al cine. There Is No Evil fue, como hemos dicho, la gran triunfadora del Festival de Berlín celebrado a finales de febrero de este fatídico año. Se trata de un film episódico compuesto por cuatro historias independientes desde el punto de vista argumental pero relacionadas temáticamente alrededor de la pena de muerte en Irán. Lejos de comportarse como documentales, se trata de cuatro historias de ficción, de género si se quiere, en el que se impone el planteamiento ético sobre los hombres encargados de llevar a cabo, en último momento, la ejecución.
Y aquí radica la principal cuestión ética del film. ¿Quién mata?, podemos escondernos en que es el Estado el que mata para evitar poner un nombre y un apellido al ejecutor, pero el Estado pone la herramienta de la pena de muerte para que un fiscal la pida, un juez la dicte y, en última instancia, un sujeto anónimo, un hombre corriente sea el encargado de pegar la patada al taburete que sostiene al reo con la soga al cuello o de hacer algo tan impersonal como pulsar un botón que accione el mecanismo ejecutor. ¿Puede ese hombre, cuyo trabajo consiste en eso, dormir por las noches?, ¿lleva esas muertes sobre su conciencia?, ¿o considera que es un mero instrumento del Estado y que cumple una función que consiste en eso como podría consistir en conducir un camión, descargar las mercancías de un barco o pegar sellos en una oficina?
No conviene hablar argumentalmente de las cuatro historias, baste decir que la primera es una historia costumbrista y cotidiana, la segunda comienza como un drama carcelario teatral para devenir en una suerte de thriller de acción, la tercera es una historia de amor y la cuarta un melodrama familiar sobre un hombre enfermo y sus vínculos afectivos. En los cuatro episodios hay golpe de efecto o giro de guion, llámenlo como quieran, y en los cuatro el tema de la conciencia ejecutora planea sobre las imágenes tomando forma en los rostros de los protagonistas.
Filmada con gran pulso narrativo y una precisión de cirujano, There Is No Evil no tiene tiempos muertos, tan solo la primera de las historias, por su propia naturaleza, transcurre por un cauce más apacible. En este primer episodio que comparte el título There Is No Evil con el conjunto, el actor Eshan Mirhosseini interpreta con un gran naturalismo al protagonista Heshmat.
El segundo episodio, titulado She said, “you can do it” es el que plantea el dilema moral de forma más descarnada en la piel del protagonista Pouya (Kaveh Ahangar), Rasoulof hace además una profunda crítica al servicio militar obligatorio que en Irán dura 21 meses y sin el cual los jóvenes no pueden salir del país ni empezar una vida laboral normal. En el tercer episodio, Cumpleaños, una pareja de novios, Javad (Mohammad Valizadegan) y Nana (Mahtab Servati) pasan juntos en la casa familiar de Nana los tres días de permiso que le han dado a Javad en su servicio militar. Aquí no hay dilema ético sino toma de conciencia acerca del significado último del tema central del film. Y en el cuarto, una pareja madura recibe en su casa de campo a su sobrina Darya que va a pasar unos días con ellos. Darya, interpretada por Baran Rasoulof (hija del director) confrontará episodios oscuros del pasado familiar para destapar la cuestión de fondo.
A diferencia de lo que suele ocurrir en la mayoría de los films episódicos en los que unas historias destacan sobre otras, no es posible en There Is No Evil establecer diferencias sustanciales de calidad. Las cuatro historias funcionan como mecanismos de precisión y se engranan una a la siguiente con un sentido cinematográfico muy poderoso. El conjunto es sobrecogedor. Dos horas y media de cine con mayúsculas. (José F. Perez Pertejo – NoEsCineTodoLoQueReluce.com)
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