Paprika (Satoshi Kon – 2006)

Si hay algún ‘pero’ que se le puede achacar al anime, en general, es la inconsistencia y lo confuso de sus argumentos, a menudo debido a que son adaptaciones animadas de mangas de centenares de números, como ocurrió en su momento con Akira, la película que abrió el mundo al cómic japonés (o al revés). Antes de ver Paprika esos miedos están ahí. Miedos, que, por otra parte, rápidamente se disipan. Paprika juega con sus propias reglas: entra rápidamente en el meollo con la escena inicial y despliega una historia repleta de misterios oníricos; algo de jerigonza científica (que como era de esperar, no explica, aunque tampoco lo necesita, prácticamente nada de cómo funciona el ya mencionado DC Mini) muy propia del género; un notable despliegue de imaginación en las escenas de los sueños; pequeñísimos y brillantes detalles aquí y allá (como ese momento en que la protagonista duda en asir o no esa traicionera valla metálica); amores escondidos que salen a la luz; y, unas generosas dosis de fino humor que acaban por convertir a Paprika en una película más que recomendable para los amantes del cine, un grato sueño, amable y reparador que la doctora Atsuko os recetaría sin dudar.

Añadir, como si este que escribre hubiera sido inspeccionado a fondo por la detective Paprika a fin de extirpar mis más arraigados prejuicios, que el trabajo de Kon provoca una catarsis personal que logra cambiar cualquier opinión sobre el anime. Es muy posible que finalmente, entre la producción clásica de los estudios de Hayao Miyazaki, haya espacio ya para producciones más personales y ricas, como esta Paprika, el trabajo restante del propio Satoshi Kon – donde destacan otros títulos como Perfect Blue (1997), Millennium Actress (2001), Tokyo Godfathers (2003) o la aclamada serie de televisión Paranoia Agent (2004) – y otros autores recientes, cubriendo con ello una gran variedad de temáticas y tramas de las que en el pasado estuvo exento el anime.