True Mothers (Naomi Kawase – 2020)

En True Mothers, y tras una larga e insatisfactoria lucha por quedarse embarazada, Satoko y su marido deciden adoptar a un niño. Años después, su familia se tambalea con la amenaza de Hitari, una chica desconocida que dice ser la madre biológica. Satoko opta por confrontar a Hitari directamente.

• IMDb Rating: 6,7
• RottenTomatoes: 90%

Película / Subtítulos (Calidad 1080p)

En los últimos años Naomi Kawase se había metido en un laberinto íntimo (entre místico y espiritual) que había generado películas siempre valiosas, pero en muchos casos algo caóticas y un poco fallidas. True Mothers, sin ser una obra maestra, resulta uno de los trabajos más convincentes y accesibles de toda su filmografía. Es cierto que en sus 139 minutos hay material de sobra (como una subtrama policial en la segunda mitad que quita más de lo que agrega), pero en líneas generales estamos ante una(s) historia(s) de una sensibilidad y un humanismo desbordantes.

La primera parte de True Mothers está concentrada en la historia de Satoko (Hiromi Nagasaku) y su marido Kiyokazu (Arata Iura), una pareja de larga data (la narración pendula de forma permanente entre presente y pasado) que no ha podido tener hijos pese a probar con diversos tratamientos médicos. La posibilidad de la adopción surge, entonces, como una alternativa viable.

Más tarde la narración pondrá el foco en Hitari (Aju Makita), una adolescente de 14 años que queda embarazada y -ante la vergüenza de sus padres frente al escarnio social- es enviada a una especie de retiro en un lugar paradisíaco manejado por una suerte de ONG llamada Baby Baton para que curse allí su embarazo y luego el bebé sea entregado en adopción.

Con una puesta elegante y una profundidad poco habitual en el cine contemporáneo, Kawase se toma todo el tiempo necesario para que conozcamos las realidades y personalidades opuestas de Satoko y de Hitari, la madre adoptiva y la biológica de Asato. Cuando ambos universos se encuentran la situación colapsa: Hitari contacta a Satoko y asegura de forma bastante agresiva ser la mamá del niño. ¿Quiere recuperar la custodia o solo reestablecer el contacto? ¿Simplemente quiere plata? ¿Es amor genuino, culpa, desesperación o necesidad?

Más allá de algunas indecisiones y ramificaciones innecesarias, la directora resuelve la película de una manera admirable y reconfortante. En línea con cierta mirada crítica a cuestiones de su propia sociedad, dominada por las diferencias de clase, que han desarrolado varios realizadores japoneses (sobre todo el cine de Hirokazu Koreeda), Kawase construye un film tan inteligente como conmovedor. (Diego Batlle – OtrosCines.com)