- Hola, Attilio. - Hola.
Una traducción de Rai7.
Edición de Fernando355.
EL SOL DEL FUTURO
No digas nada, por favor.
¿Estás seguro que dijeron que será esta noche?
Segurísimo.
Queridos camaradas y queridos compañeros, amigos.
Hoy es una gran celebración para nuestro distrito.
Por fin tenemos la iluminación.
Pues bien, como saben, el protagonista de la película es Ennio,
redactor jefe de "L'Unitá", el periódico del Partido Comunista Italiano.
Vera es costurera y una luchadora...
comunista apasionada y dedicada.
¿Por qué, había comunistas en Italia?
Disculpen, ¿no vivían los comunistas sólo en Rusia?
Siempre pensé que "comunista" en Italia, era sólo una forma de decir.
"¡Comunista!"
Por supuesto, también estaban los comunistas.
Las secciones del PCI en aquellos años eran...
un punto de referencia en cada barrio.
El PCI era una comunidad con dos millones de miembros.
¿Entonces dos millones de rusos vinieron a Italia?
Ah... ¡Los tacones!
¡Pero no!. ¡Por qué!
¡Ah no!, tacones no, precisamente.
¿Dos millones de rusos que habían venido a Italia?
¿Pero qué rusos? Dos millones de italianos.
Miembros del Partido Comunista Italiano.
¿Puedo continuar? ¿Está claro?
¿Está claro?
Estamos en el '56.
En Budapest estalla una revuelta obrera y...
estudiantil contra el régimen estalinista húngaro.
Luchando por la libertad...
Los insurgentes derriban las estatuas del régimen.
Y en esos mismos días, de libertad recuperada en Hungría,
llega a Roma el circo húngaro Budavari.
¡Atención! ¡Atención!.
Damas y caballeros, ha llegado el circo Budavari.
Caballos, tigres, leones,
acróbatas, animales feroces.
El circo Budavari fue invitado por la...
sección del Partido Comunista Italiano de Quarticciolo.
(Habla en húngaro)
Bienvenido, buenos días.
- Buen día. Hola. - Buen día. Bienvenido.
- Buen día. - Soy Ennio Mastrogiovanni.
Soy el secretario de la sección del Partido Comunista "Antonio Gramsci".
- Y esta es la camarada Vera Novelli. - Vera, por favor.
- Encantado de conocerle. - Bienvenido.
- ¡Oh! Gracias. - Los niños,
- Los niños pequeños no podían ver la hora... - Chicos, ¿eh?
¿Y cuánto tiempo les llevó llegar hasta aquí?
- Seis días. - Seis días.
- Mucho. - Bastante.
¡Qué alegría!. ¡Qué alegría!.
- Las aguas minerales originales del '56. - Sí.
Meo, Oriana...
Fontepatri, "Madonna della Mercedes... "...
- Aurora... - Acqua Rosa.
- No hay. - La haremos nosotros...
con el rostro de Rosa Luxemburgo. Y ya que estamos...
No quiero a Stalin.
Pero las secciones del PCI mantuvieron el retrato de Stalin durante mucho tiempo.
Las secciones del PCI.
Pero ésta es una sección del PCI en mi película.
Yo a Stalin, que era un dictador, no lo quiero ver...
¡Strap!
Llevo años esperando que Giovanni cambie.
Pero nunca pasa nada.
- Quizás soy yo quien necesita cambiar. - ¿Qué te gustaría cambiar?
Nunca puedo reaccionar.
Me siento mal cuando discuto, no me gusta.
Incluso cuando siento rabia hacia...
Giovanni, nunca puedo expresarla.
Ahora que comienza la nueva película, sólo puedo...
venir aquí una vez a la semana como máximo.
- Pero justo ahora que estamos enfrentando... - No, lo siento,
pero no puedo dejar el set.
Para poder venir, tendría que inventarle excusas a Giovanni, y no quiero hacerlo.
¿Entonces tu marido todavía no sabe que vienes aquí?
No. Sé que es estúpido,
pero no puedo decírselo.
No se lo he dicho a nadie. No sé por qué.
Es algo personal, lo prefiero así.
Bien, bien, bien.
El helado está en el congelador, la crema en la heladera.
¿Vemos otra película esta vez? "La caccia".
¿"La caccia"? Es una gran película.
Esa escena donde Marlon Brando...
está desplomado en su oficina,
hinchado...
golpeado hasta la muerte y luego...
cae al suelo, como una bolsa de papas...
- Papá; - Bueno, un ritual es un ritual.
Hay que repetirlo exactamente o todo se irá al carajo.
Ayúdame.
Veremos "Lola" [1961], con Anouk Aimée,
comeremos crema, jengibre y canela,
merengue de avellanas, redondo y suave...
y pistacho de Bronte.
Luego hago una película cada cinco años.
¿Cuánto te cuesta ver "Lola" una vez cada cinco años?
De todos modos, no tiene sentido...
hacer una película cada cinco años.
Aquí hay que acelerar, hay que apretar...
- ¿Si? - ¿que sucede?
- Creo que tiene novio. - Ah.
- Entonces tal vez sepas... - No sé nada más.
- ¿Empezamos? - No sé si podré ver toda la película.
- Tengo una cita. - ¿Qué, no verás todo?
Estás bromeando, este ritual también se trata de ti.
¿Cuándo me dejarás oír algo?
Aún no has empezado a grabar ¿y ya quieres escuchar la música?
¿Qué pasa si no me gusta? ¿Eh?
Bueno, sabía que no debía haberte dicho que sí...
Porque contigo siempre termino peleando.
¡Pero soy tan dulce!.
En marcha.
¿Dime, qué sucede?
- ¿Estamos teniendo problemas? - Qué le dijiste a él?
Así estamos. Tu madre está produciendo...
la película de otro director, tú quieres irte,
mi actriz apareció con tacones, que detesto.
Eso no es bueno, todo es diferente.
El helado se está derritiendo.
Escucha, como todo es diferente, déjame ir también.
Adiós papá. Perdóname.
Basta, mi película será un fracaso.
Yo también me voy a la cama.
Con el helado.
Damas y caballeros, bienvenidos al circo Budavari.
Prepárense para presenciar números increíbles.
Aquí está Eva y su anillo aéreo.
Anyeska y Veronika con nuestros...
encantadores caballos de Puszta.
Nuestros simpáticos y divertidos payasos.
Zsolt, el devorador de fuego.
Krisztian, el hombre más fuerte del mundo.
Antes de que comience el espectáculo...
Quiero saludar a nuestros camaradas que luchan en Hungría.
y agradecer a la sección Antonio Gramsci...
y a todo el Partido Comunista Italiano...
especialmente su secretario, el camarada...
Togliatti, quien nos invitó en señal de hermandad...
entre nuestros pueblos.
Y ahora silencio, silencio por favor.
Los ángeles voladores se están preparando para su acto.
Es la primera toma, pero ya veo la película completa.
Toma tras toma.
- Hermoso. - Esperemos. ¡Basta,
- basta. basta!. - No, Giovanni.
¿Cómo era?
Hace años que quiero trabajar con Giovanni.
¡Es el proyecto más importante de mi vida!
- No... - Sí.
- ¿Cómo estuvo, bien? - ¿Giovanni?
- Eh. - Togliatti quiere un primer plano.
- ¿Lo hacemos más tarde? - No, no.
¿Cómo no?
No quiero hacer un primer plano de Togliatti.
- Hice todo para esta película - Efectivamente.
¿Y si hubiera vendido mi Modigliani para hacer esta película?
¿O mi villa de la playa?
- No... - ¿Quién puede decirlo?
Tú puedes decirlo.
¿Terminamos? ¿Podemos bajar?
Sí, bajen. En un rato...
haremos otras 20 buenas tomas, vamos.
- Vengan. Salud. - ¡Hurra!.
- ¡Hurra!. Eh. - ¡Hurra!.
- Buenas noches. - Que ocurre?
- ¿Tienes televisión? - No, la Mallìa, de arriba.
- Gracias. - Buenas noches.
Los tanques soviéticos entraron en Budapest.
La vista de la ciudad después de 100...
horas de feroces combates es impactante.
Algunos barrios donde tuvieron lugar los combates más feroces...
son un montón de escombros.
Imágenes espeluznantes que nos recuerdan...
ciudades destruidas por...
bombardeos aéreos durante la guerra.
No puedo creer que los invasores sean comunistas como nosotros.
¿Qué pasará ahora? ¿Qué vamos a hacer?
Esperemos y veamos qué posición adoptará el Partido.
Esperemos.
¿Pero qué estamos haciendo?
¿Por qué seguimos dando vueltas en círculos?
Porque es una inspección.
En cada película que hago,
tengo que rodar al menos una escena...
en el distrito de Mazzini.
¿Qué dices? ¿No se parece algo al Budapest de los años 50?, ¿verdad?
- Sí. Sí. - Algo así... un poco.
Tus artistas de circo son los partisanos del arte.
Su resistencia es reconfortante.
Tu circo es una alegoría del cine actual.
Colgado de una hamaca, en el vacío,
sin la más mínima idea de lo que sucederá.
Tu película es una película subversiva.
Pierre, no exageres, ¡vamos!.
Sí, subversiva.
¡Alto!
¡Estupendo!.
Has estado grandioso.
¿Paola?
Tengo que decirle algo a...
Este director debutó con una película...
que se llamaba "Orchi" (Orcos).
- Qué tuvo una muy... - ¿Paola?
positiva crítica.
¿Pero de qué trata la película?
Me dijiste que era una historia de Shakespeare.
Sí, es un conflicto padre-hijo.
El padre quiere salvarlo del mundo criminal, le gustaría...
tener otra vida para su hijo. En cambio, el hijo...
Porque es la primera vez que Paola produce una película que no es mía.
¿Cómo ves eso, eh?
- ¿Cómo lo ves? - Bueno, cómo te envidio.
- Está celoso de nosotros. - 30 años juntos,
trece películas juntas.
Tengo tres divorcios y cuatro familias.
- Cuarenta años juntos. - Oh, sí sí.
¿Quieres conocer a los productores coreanos?
¿Productores coreanos?
Giovanni!. Estoy tan contento de que hayas venido a verme.
Veamos cómo fue, ¿eh?
Óptimo.
La primera toma siempre es la mejor, no hay nada que hacer.
¿Estás de acuerdo? ¡Hola!.
- Yo soy Giuseppe. - Hola.
Quiero que veas la escena en el monitor.
¡Vamos!. Vamos.
Vamos Giovanni!, vamos, vamos.
- ¿Qué decías antes? - No, los coproductores coreanos.
- Ah. - Quería presentártelos.
Hablamos de todo: política, cine, trabajo.
Siempre hemos sido así, siempre hemos hablado de todo.
De todo, menos de nuestra relación.
Nunca hablamos de cómo somos.
Sí, y respecto a tus relaciones sexuales.
- Crees que... - No, te lo he dicho varias veces.
No quiero hablar de sexo. No me gusta.
Está bien. Entonces la pasión entre ustedes...
Además, sabes muy bien por qué estoy aquí.
Quiero divorciarme de Giovanni, pero no soy capaz, no puedo.
Nunca es el momento adecuado.
Ahora ha comenzado a rodar la nueva película.
Siempre tiene otras preocupaciones.
Con Giovanni nunca hay un momento adecuado.
No, lo siento, ¿qué quieres decir con que la familiarización falló?
Eh, hubo algunos malentendidos entre elefantes.
Los dos elefantes alemanes y los dos elefantes franceses no se llevaban bien...
- no pueden trabajar juntos. - Así que...
Así que sólo tenemos a los dos alemanes, si no te importa.
- ¿O quieres cuatro? - Preferiría cuatro.
- Mamma... - ¿Eh?
me gustaría hacer una película...
por los 50 años de vida de una pareja.
Con muchas hermosas canciones italianas.
Los dos se conocen, se aman.
Se pelean, tienen hijos...
pasa el tiempo y muchas canciones italianas.
- Bello. - Sí.
¿Entonces le diste una respuesta a Vanity Fair sobre eso?
¿Qué cosa?
Recuerda, quieren tu opinión sobre el oso M49,
- el que llaman "Papillon". - ¿"Papillón"?
El oso que escapó por tercera vez del refugio...
y ahora es buscado en los bosques de Trentino.
Lo siento, tengo que animarme para la escena de hoy.
["Sono solo parole", Noemi]
# Tener la impresión de permanecer siempre en el punto de partida #
# Y cerrar la puerta para dejar salir a la gente de la habitación #
# Pensando que eres la razón por la que vivo #
# Esto es o no es #
# Amor #
# Buscando un equilibrio que se pierde cada vez que hablamos #
# Y pretender ser feliz en una vida que no es la que queremos #
# Y luego dejar que la nostalgia pase sola #
# Y tomar tus manos y decirte #
# Otra vez. #
# Son solo palabras #
# Son solo palabras, Las nuestras, son solo palabras #
# Esperando que el mañana llegue rápido #
# borrando todo pensamiento #
# Dejar que el paso del tiempo lo solucione todo #
# Porque nuestra vida es básicamente nada más que #
# Un momento eterno. Un momento #
# entre tú y yo #
# Son solo palabras #
# Lo nuestro son sólo palabras #
# Son solo palabras, palabras, palabras, palabras #
Cámara.
# Cambió cada parte de mí para siempre #
# Estás cansada de todas las cosas que no sé decir #
# No encontramos una sola razón para pelear #
Detente, no te muevas.
Pero ¿Pero qué haces con ese metro? ¿Por qué está tan cerca de él?
Ah no, para.
No tienes que ser tan seductora.
Sólo estás tomando medidas, es un...
gesto técnico, sin otras intenciones.
Creo que hay mucho más en la escena...
de lo que estaba escrito en el guión.
Está implícito, pero está ahí.
¿No es eso cierto? ¡Dilo también!
- Eh... - ¿Qué son esos de ahí?
¿Qué hacen aquí?
Oh ¿Qué están haciendo aquí?
- Diego. - ¿Sí?
Los auriculares de los años 50,
un cepillo de dientes eléctrico,
un masajeador. ¿Para el cuello, tal vez?
- Yo no los traje. - Y sin embargo estaban allí.
Sobre los muebles.
Por semejante tontería tendré que descartar toda la escena.
¿Estás fotografiando a los niños disueltos en ácido hoy?
¿Niños disueltos en el ácido? ¿Pero qué pasa hoy?
¿Podemos volver a concentrarnos?
No, no puedo seguir haciendo una película cada cinco años.
Tengo que darme prisa.
Ya estamos escribiendo el guión.
de "El Nadador", basado en un cuento de Cheever.
Un hombre que un día llega a casa nadando.
cruzando diferentes piscinas.
¿Leíste la escena que escribimos ayer?
La de la villa de los amigos.
La leí, no me sirvió de nada. Demasiado didáctica.
La reescribiremos.
Podemos hacerlo en la piscina de Casalpalocco.
Luego se pasa a la piscina Rose, en EUR, que no está muy lejos.
¿Cuántas vueltas dí?
No sé, no las contamos.
Giovanni, ¿te leemos la lista de todos las piscinas que cruzas?
Pensamos en montar la piscina de los enamorados en la azotea de un hotel,
y desde allí te vas a aquélla donde te encuentras con la pareja nudista.
No me gusta.
La película no tiene por qué ser un viaje espacial,
sino un viaje en el tiempo.
¿A qué te refieres con tiempo? ¿En el futuro?
¿Pero en un futuro utópico o distópico?
No!, "El nadador" debería haberlo rodado hace 40 años.
cuando era flaco, cuando estaba en forma.
¿Pero es correcta la dirección?
Ah, sí, calle Guattani 17.
¿Emma, al menos te dijo el apellido de su novio?
- Eh, no, no. - Por supuesto.
¿Emma? Pero aquí sólo está la embajada de Polonia.
Te abriré ahora mismo.
¿Qué quieres decir con "abrimos inmediatamente"?
Ha dicho: "Te abriré ahora mismo".
¿Y cómo surgió la idea de hacer una película sobre el '56?
Me fascina mucho.
Me recuerda mi historia familiar.
Pero aquí en Italia...
me pregunto si alguien está interesado.
Pero tal vez no piensas en el público cuando haces una película, ¿verdad?
No, no lo creo.
Quiero decir, espera un momento: me gusta decir...
que no pienso en eso pero no sé si eso es verdad.
- ¿Vamos a comer algo? - ¿No estamos esperando a tu hijo?
Yo no tengo hijos.
Bella. Bellísima.
Dentro de esta melodía reside todo el espíritu de la revolución.
Así como cierta ligereza y la poesía del circo.
Emma, tu música es perfecta para esta película.
¿Ya escuchaste la música de mi película?
- Sí, claro. - Yo, en cambio, no.
No no...
- Sólo escuché una pequeña parte. - No te preocupes.
Vamos, tal vez sea una fase...
sea una curiosidad entre dos personas...
que son tan diferentes, será algo pasajero.
No lo creo, están realmente enamorados.
De hecho, están realmente enamorados.
¿Cuál crees que es el mejor día de la semana?
Hay veces que paso los domingos preocupándome por mi familia.
Cuando no tengo preocupaciones, es un buen día.
¿alguna vez leíste?
Lo intento a menudo, pero me quedo dormida inmediatamente.
¿Cómo decidió convertirse ahora en miembro del Partido?
- ¿Qué espera del Partido Comunista? - Vivimos los cinco en una choza.
No tenemos electricidad ni agua corriente.
Quiero un mundo más justo.
¿Crees que eres digna como ciudadana?
Sí, como todos los trabajadores.
Porque produzco, por tanto soy indispensable.
¿Qué piensas de quienes hoy están en el poder?
Son gente que salió del fascismo y del libro "Corazón".
Principios retóricos y acaramelados.
¿Qué figura mundial admiras más hoy?
Anteriormente Einstein, pero ya no está vivo.
Solo quedó Charlot, nunca decepciona.
- ¿La persona que más amaste? - Mi madre.
¿Cuál consideras que es la mayor calamidad que le puede pasar a una persona?
- Físicamente, perder... - Papá, papá.
- Vincenzo, ¿qué pasa? - El circo se va, papá.
"LIBERTAD PARA HUNGRÍA"
"HUELGA"
Queridos espectadores, un poco de silencio, por favor.
Lo siento mucho, pero todos los shows están cancelados.
como muestra de solidaridad con nuestra juventud, que...
arriesga su vida en Budapest contra la dictadura soviética.
No volveremos a Hungría hasta que se convierta en un país libre.
Te ayudaremos. Todo el barrio te ayudará.
Te abriremos nuestras viviendas, puedes contar con nosotros.
Todos hemos visto las imágenes de los tanques en las...
calles de Budapest y de los muertos en las calles.
Estamos conmocionados por la violencia de la represión soviética.
Sabemos de qué lado estaremos.
El Partido Comunista Italiano no los dejará solos.
Los comunistas italianos somos diferentes de los soviéticos.
Somos una película completamente diferente.
¡Alto! ¡Alto!
- He-re-jía. - Ah sí, lo siento.
- Lo sé, lo sé. - "Somos una 'herejía'".
"Los italianos somos una herejía en...
comparación con los demás partidos comunistas".
Si cambias una palabra, aunque sea sólo una palabra,
entonces el significado de la película también cambia, ¿no?
Sí, estoy acostumbrada a esto de otra manera.
Para mí actuar es como el "free jazz".
El guión es un modelo sobre el que el actor, luego, improvisa.
Pensemos en Cassavetes.
considere el trabajo que hizo con Gena Rowlands, Peter Falk.
- Qué pasa; - Nada. Nada.
- ¿Qué tienes ahí atrás? - Nada.
¿Qué tienes ahí atrás? Muéstrame.
Oh, una caja de pizza, un delivery del '56.
Y un cigarrillo electrónico.
Lo juro, no los puse yo, no sé cómo pasó.
Aparecieron así, solos.
Es decir, colocas los objetos, pero sin darte cuenta.
- Estás cansado; - No.
¿Necesitas un descanso?
¿Lo pensarás? Prométeme que lo pensarás.
¿Eh? Vamos.
Cassavetes. Con todo mi cariño, aprecio y respeto.
¿Él también era guapo? De acuerdo.
Cassavetes también era un hombre apuesto.
Sin embargo, en lo que respecta a la improvisación...
Nosotros en esta película estamos en el otro extremo.
comparado con Cassavetes.
¿Estamos de acuerdo?
- De acuerdo. - Cámara.
Y siempre debe dar su opinión sobre todo.
Es agotador.
¿Qué opinas? Puedo reiniciar la película con una actriz...
diferente y empezar de nuevo. Lo hemos hecho antes.
No puedes reemplazarla. No esta vez.
Lo sé, es difícil, pero también te aporta mucho.
- Pero debe obedecer. - Sí...
Y no puede aparecer más en el set con tacones, lo cual odio.
Tú también lo sabes, pero no le has contado nada.
- Porque crees que le debía... - Si la pierna está cubierta por delante...
también debe estar cubierto por detrás. ¿No veo los dedos?
Entonces tampoco quiero ver el talón.
- ¿Entonces los zuecos? - Olvídate de los zuecos holandeses...
ahí es una historia completamente diferente; los años setenta, el feminismo...
Los tacones son como las pantuflas,
que tampoco son zapatos,
sino una visión del mundo. Una cosmovisión trágica.
Anthony Hopkins en "El padre"
camina por la casa en pijama,
pero nosotros, mientras camina, no escuchamos ese sonido espantoso.
"shhh, shhh, shhh"
de las pantuflas, no.
Él está caminando en pijama, camina y escuchamos "¡stock!"
"¡stock!"
En pijama, pero con tacones.
La única excepción que podemos hacer son los tacones...
de Aretha Franklin en los Blues Brothers.
MÚSICA.
[Canción: "Think", Aretha Franklin]
# ¡Piensa! ¡Piensa! ¡Piensa! #
# ¡Tú piensas! ¡Piensa! ¡Piénsalo! #
# Piensa bien, piensa en lo que estás tratando de hacerme #
# Piensa, piensa dos veces, aclara tu mente, libérate #
# Retrocedemos, retrocedemos, retrocedemos #
# cuando ni siquiera te conocía cuando no tenías más de diez años... #
¿Vamos a tomar un heladito?
- No, no puedo. - Por qué?
- ¿Pero cómo? - Es el último día de rodaje. Hay un brindis.
- El brindis. - Eh.
# Piensa, piensa dos veces, aclara tu mente, libérate #
# ¡Oh, libertad! ¡Libertad! ¡Libertad! ¡Oh, sí, libertad! #
# ¡Oh, libertad! ¡Libertad! #
Cuidado con la sangre, ¿eh?.
Allá arriba eso es algo muy importante. Bella. Viva.
Veamos un momento el perfil...
Está bien, así te ves perfecto. El arma.
Bien, si todo va bien, esta será nuestra última toma.
- Cámara. - claqueta.
- 81-5-tercera. - Acción.
- Estamos rodando. - Acción.
- Muere, infame. - No, no, lo siento.
Esta escena, tal como está, no se puede rodar en absoluto.
- De hecho, ni siquiera debería filmarse. - Stop.
Giovanni, ¿qué intentas hacer?
No cariño, el problema nos lo tenemos que plantear nosotros mismos.
si es estética, pero sobre todo ética.
La escena que estás rodando perjudica al cine, ¿lo entiendes?
Daña a la gente, al espíritu.
Te duele a ti que lo fimas y a nosotros que lo vemos.
No, Giovanni por favor, por favor. Esta es la última escena...
la última toma. Hagámoslo, por favor.
Quizás podríamos hablar de ello más tarde, ¿eh?
Sí, pero necesitamos profundizar en esto por un momento.
Sí entonces...
- Giuseppe, ¿nos movemos? - Por supuesto, chicos. Por supuesto...
No, no te muevas.
quédate así...
en posición...
Porque deberíamos discutir seriamente el...
encuadre de esta toma, tan plana y común.
Pero no, porque esta toma es una alegoría del mundo.
Pero que metáfora. Esta es una ejecución...
- uno que mata a otro. - Pero no te concentres en el arma.
- Bueno, bueno... - Hay una tensión entre ellos.
como si fuera una historia de amor.
Se necesitan como dos amantes.
La verdad es que con esta película...
terminé para siempre con el neorrealismo.
No, el caso es que te gusta mucho la violencia.
te fascina.
Sí, pero incluso en las tragedias griegas hay violencia.
Esquilo, Sófocles y luego Dostoievski, Shakespeare.
Sí, pero Shakespeare era Shakespeare.
Mi manera de describir el mundo, es cegar el mal iluminándolo.
Pero ¿qué significa esto?
Paola. Pero como es posible!, ¿Dónde lo encontraste?
Paola.
- ¿Pero por qué hace eso? - No lo sé.
Sí hay alguien apuntando con un arma a otra persona.
La violencia no me inspira absolutamente nada, absolutamente nada.
Sí, pero ¿hubo alguna película con...
escenas violentas que te haya gustado?
Bueno, una que me viene a la mente, por ejemplo, "Apocalypse Now" [1979].
Apocalypse Now.
Incluso en mi película en un momento hay dos helicópteros, lo juro.
Me ha emocionado, conmovido, porque...
es violencia transformada en lenguaje.
Es el lenguaje el que lo transforma en algo sublime.
Y creo que esto se llama arte, esto es arte.
¡Oh! Y esta fue la opinión de...
Adiós Giovanni.
Adiós, gracias...
por el mundialmente famoso arquitecto Renzo Piano.
Y ahora quiero presentar...
una matemática amiga mía, Chiara Valerio.
- Hola. - Hola, Chiara.
Lo cual nos hablará de esta imagen.
Bueno, tenemos la geometría del lobo y del cordero.
"Superior stabat lupus, inferior agnus".
El atacante siempre está más arriba.
Desde el punto de vista geométrico, dado que lo miramos sentados...
estamos justo en el medio de esta diagonal.
Así que tenemos que elegir entre los que ofenden y los que son ofendidos.
Pero no deberíamos tener que elegir, porque no apuntas con el arma...
- en la cabeza de alguien. - Nadie.
Cornetti.
- ¿Quieres cornetto? - No, gracias.
¡Cornetti!
- Chicos, ¿un cornetto? - ¿Tienes bomba de crema?
- No, sólo cornetti, lo siento. - Gracias.
Mira, Giovanni, mira aquí. si te preguntara...
- ¿Qué es el amor sagrado? - Éste.
No, mal, esto es.
El artista debe ser contra-intuitivo.
para ofrecer un aspecto inusual. ¿Dónde está el flash aquí?
- No hay destellos. - Y no los hay,
porque es una escena vista mil veces...
es la interpretación de una interpretación. Mira este detalle.
Mira aquí en Tiziano, estos dos conejitos,
Los pequeños son el símbolo de la fertilidad.
Esto es arte.
¿Eh?
Paola, la directora de fotografía cambió la iluminación.
- También podemos rodarla durante el día. - Sí Sí.
- Una toma y terminamos con la película. - Sí, lo sé, no es eso...
Giovanni, ¿no estás cansado?
Te dejaré ir, hay un auto de...
producción que puede llevarte a casa.
Todo el mundo ha estado bajo un hechizo durante años.
Todos. Directores, productores, guionistas...
bajo un hechizo.
Y luego, una mañana, de repente despertarás.
y empezarás a llorar...
porque te darás cuenta de lo que has hecho.
Y ese día te llamaremos.
No, por favor, no. No.
En la película de Kieslowski "DECÁLOGO V: Una breve historia de asesinato",
un joven mata a un taxista.
El esfuerzo que pone,
el tiempo que se tarda en matarlo...
Primero intenta estrangularlo con una cuerda por detrás.
lo aprieta, lo aprieta, pero no muere.
Entonces el joven toma una vara de hierro.
y lo golpea.
Pero el taxista no muere, pierde su dentadura postiza,
sangra y mira al joven a la cara...
que sin embargo no quiere ser mirado.
Entonces va al maletero, toma una...
manta y se la pone en la cara al taxista.
Lo saca del auto,
toma una piedra enorme y se la arroja.
Y el hombre... finalmente muere.
Es una escena que dura más de siete minutos.
y no puedes ver la hora que termine.
Quisieras huir.
Es una escena que te repele de la violencia.
es algo que nunca querrías imitar.
Esta violencia aquí, por el contrario,
es entretenimiento.
Es, como dirías tú, adrenalina.
Es una violencia que no tiene gravedad, ¿lo entiendes?
No. No puedo explicarlo.
- Ahora llamo a Martin Scorsese... - No.
Y le pediré que nos diga...
cómo ha cambiado la forma de narrar...
la violencia desde Taxi Driver hasta hoy.
Hola Mar... El contestador, no...
Hola Martin, soy Giovanni de Roma.
Tengo un problema...
Estoy en un set y están filmando una escena.
de la cual me gustaría hablar contigo.
- Llámame... - Giovanni, ya es suficiente. Suficiente por favor.
- Por el amor de Dios. - Preparémonos.
Nos has tenido como rehenes durante 8 horas por un problema de coherencia.
No sólo de coherencia, sino también de principios.
En la vida hay que tener dos o tres principios, ¿no?
Ah, cierto, ¿eh? ¿Y cuál es el principio de que vengas aquí y destruyas...
mi trabajo y el trabajo de todos nosotros? ¿Me estás castigando?
¿Pero de qué castigo estás hablando? Lo hago para protegerte.
En esta película sólo hay lugar para el mal.
Y tú también eres responsable de esto.
Giovanni, es un trabajo.
Todo el mundo hace películas como ésta y todo el mundo ve películas como ésta.
Sí, pero no eres como los demás.
No lo eras... antes.
- Vamos cámara. - Puedo, ¿no?
- Cámara. - El cojín. Claqueta.
- 81-5-cuarto. - Acción. Estamos rodando.
Vamos.
Muere, infame...
Y terminamos la película.
Un aplauso para nuestros maravillosos actores.
- ¿Cuánto tiempo llevas aquí? - Un poco.
Giovanni, voy a un analista desde hace unos meses.
Analista... ¿psicoanalista?
- Sí - Nunca me lo mencionaste.
Me voy porque ya no me siento bien contigo.
Pienso que deberíamos separarnos.
Voy allí a buscar ayuda.
¿En qué sentido ayuda?
Ayudando a dejarte.
- ¿Sí? - Sí.
Contigo siempre tengo miedo de equivocarme, tengo miedo de tu juicio.
Giovanni, estar contigo se hace difícil todo el tiempo.
- Te has vuelto insoportable. - No.
Quizás tengas razón cuando dices que me he vuelto como todos los demás.
Te decepcioné, pero está bien.
No, olvida lo que te dije antes.
Perdóname, vamos.
¿No podemos volver a ser como estábamos ayer?
Antes de toda esta charla, por favor.
Mauro, ¿estás bien? ¿Está lista la 'Acqua Rosa'?
- Sí - Elena, ¿estamos listos?
Simona.
Escucha, ¿puedes hacerme un favor? ¿llamas a mi esposa?
- Gracias, eh. - Nos estamos preparando para rodar.
¡Listo! Aquí vamos.
- Vamos cámara. - Cámara.
- Corre. - Claqueta, 49-3-primero.
Sube, sube... bien.
¿Ahora?
¡Acción!.
El otro día en el circo no debías hablar en nombre del Partido.
Tu protagonismo es perjudicial y crea confusión.
Pero muchos camaradas piensan lo mismo.
Y sólo hace falta una organización, la nuestra,
para oponerse a la Unión Soviética.
y verás que todo el Partido nos apoyará.
No, Vera, no es posible ser comunista...
si estás en contra de la Unión Soviética.
Lo dice Togliatti: "Hay momentos en la...
historia en los que hay que tomar partido".
Entiendo lo que dice Togliatti.
Pero tú, ¿qué piensas realmente?
Vera, educamos a nuestro mundo para que viera a...
la Unión Soviética como el faro del socialismo.
No tienes coraje, Ennio. Tienes que correr riesgos.
Los dos siempre hemos tenido ideales comunes.
Nosotros dos...
Ayuda. Stop.
Stop...
¿Qué estás haciendo?, ¿hablas en serio?
Aquí no hay besos.
- Pero nos miramos de una manera especial. - ¿Pero cómo se miran?
Estamos enamorados, debemos besarnos.
Entre nosotros hay una relación de amor, aquí tenemos una escena de amor.
Pero qué escena de amor.
Ésta es una escena en la que se habla de política,
de opciones políticas, ése es el punto.
Pero ¿a quién le importa la política?
- Esta es una película de amor. ¿No? - Podría ser.
- Silvio, ¿tú también estás en esto? - Bueno, ¿por qué excluirlo?
Giovanni, estás haciendo una película de amor.
una película pesimista sobre el amor. No lo sabes, pero así es.
["Et si tu n'existais pas", Joe Dassin]
# ¿Y si no existieras tú? #
# dime por qué existo yo #
- ¿Giovanni? - ¿Eh?
- ¿Te hablaron de mañana a las 9:30? - Sí, buenas noches.
- Buenas noches a ti también. - Adiós.
# Y si no existieras tú, tendría que inventar el amor #
# Como un pintor mirando debajo de su dedo #
# Que nazcan los colores del día #
# Sin creer lo que ve #
# Y si no existieras tú, dime por qué existiría yo #
# Para los transeúntes, dormidos en mis brazos #
# ¿Dónde nunca amaré? #
# Y si no fuera por ti, no sería más que una migaja #
# En un mundo que se comporta y se comporta "
Realmente no discutimos.
Ella me dijo estas cosas, pero yo no entendí mucho...
porque recién había despertado, dormí sólo dos horas.
No la has oído hoy, ¿verdad?
No, papá, te lo dije. Hablamos ayer.
- No te preocupes, ella te llamará. - Pensé que la encontraría aquí.
¿Pero soy tan insoportable como dice mamá? ¿Eh?
Digamos que contigo, uno tiene la sensación de caminar sobre la cuerda floja.
- Con miedo a caerse. - Precisamente.
¿Puedo dormir aquí esta noche, en el sofá? ¿Estás bien o estás ocupada?
- Está bien. - Sí, lo tengo todo, de todos modos.
Estatinas para el colesterol,
pastillas para dormir, antidepresivos.
¿Tienes alguna crema para la cara?
No, no tengo. Perdón, ¿tomas antidepresivos?
¿Cómo puedes prescindir de la crema facial?
- ¿Estás tomando antidepresivos? - Por supuesto.
- ¿Y desde cuándo? - Desde hace décadas.
- Yo no lo sabía.n - No es una de esas cosas que se les dice a tus hijos.
Llevo demasiado tiempo tomándolos, soy adicto a...
los antidepresivos y a las pastillas para dormir.
¿Cómo te va con Jerzy?
- ¿Siguen juntos? ¿No? - Por supuesto.
- ¿Cómo se te ocurre esto? - Así. Eh eh.
["Lontano Lontano", Luigi Tenco]
# Y muy, muy lejos en el tiempo #
# Algo en la mirada de otro #
# Te recordará mis ojos otra vez #
# Mis ojos que tanto te amaban #
# Y muy, muy lejos en el mundo #
# De la sonrisa en los labios de otra persona #
# Conocerás esa timidez mía #
# Sobre la cual me molestaste tanto #
- ¿Te gustó? - Sí.
No sé, estos personajes tan burgueses...
sus problemas existenciales, su aburrimiento,
su tristeza desesperada...
Vamos. Deja de decir tonterías.
Ahora tienes que besarla.
Bésala. Estás enamorado.
Acércate.
Mucho más.
Finalmente lograste hacer la película con canciones.
- ¿Estas feliz? - Sí.
Pero no sé cómo terminarla.
Qué hermoso.
Tú elegiste esta canción. ¿Te acuerdas?
Recuerdo.
- Lo recuerdo, lo recuerdo. - Buen día.
- Hola. - Cómo has dormido?
- ¿Cómo dormí? Mah.. - Quieres un café?
Sí, ¿hay algo para comer?
- Galletas. - Galletas...
Realmente no me lo esperaba.
Empecé a hablar sin pensar mucho...
y luego fue sencillo, le conté todo.
¿Te importa si grabamos nuestras sesiones?
Porque ya no confío tanto en mi memoria.
- No, prefiero no hacerlo. - Bueno.
Luego me fui y pasé la noche sola...
- Pero que sucede? - Suena un móvil.
Y no es mío.
No entiendo, nadie tiene este número. Porque... ¡ah!
Ey. Hola Mateo.
Dime, ¿qué está pasando?
Es mi sobrino en el colegio, está haciendo sus...
tareas de griego y está encerrado en el baño.
Dime. ¿"Oi epibouleumenoi"? [los conspiradores]
No lo sé. Espera un momento.
- ¿Fuiste a una escuela secundaria clásica? - No.
Escucha, Matteo, te llamaré en...
¿Cuánto tiempo nos queda?
- Cinco minutos. - Te llamaré de vuelta en cinco minutos.
Adiós, adiós, adiós..
Ay, lo siento. Entonces dijiste que te fuiste y ¿luego qué?
Y pasé toda la noche sola y sin escuchar a Giovanni.
- Es la primera vez en 40 años. - ¿Y cómo te fue?
Dormí toda la noche sin despertarme en absoluto. Estaba muy cansada.
Tengo miedo de que Giovanni se desmorone.
No puede estar solo, nunca lo estuvo.
Yo tampoco llevo mucho tiempo sola, pero quiero intentarlo.
Pero me asusta.
Los dos elefantes alemanes estuvieron detenidos...
durante una semana en la aduana de Suiza.
Ahora están filmando en Hamburgo, así que ya no los contamos.
- ¿Los demás, los franceses? - Están de gira por 3 años en Marruecos.
Hay un oso en España que va en moto.
Y también están los caniches búlgaros que son muy bonitos.
¿Qué hago con los caniches búlgaros?
¿Qué sucede?
- Hay algún problema? - No.
l Resto del Carlino te estaba buscando para eso de Gianni Morandi.
- ¿Qué cosa? - Que los jabalíes le atacaron...
- y terminó en el hospital. - Ah, pobrecito.
- ¿Y qué debo hacer? - Les gustaría una declaración suya.
- "¡Vamos, Gianni!" - ¿Vamos Gianni?
Ahora que lo pienso. Paola, ¿te importa? Querría hablar contigo.
Cinco minutos. ¿Te gustaría ir a maquillaje para...
ver en qué escenario están los actores? Ya voy, eh.
- Está bien. - Vamos.
Paola, no entiendo qué está pasando.
Sí, quizá exageré el otro día pero...
anoche no volviste a casa. Vamos...
No, Giovanni, no es que no haya vuelto a casa.
Te dejé. Terminamos.
¿Cómo, rompimos? Espera, no estoy de acuerdo.
¿Por qué quieres tomar una decisión como ésta, ahora mismo?
Porque tú...? ¿Quién está ahí?
¿Quién está ahí?
No te preocupes, soy yo.
Pero no escuché nada.
Pierre, hola.
Es algo temporal.
En mi hotel tienen una boda india que dura una semana.
Tienen bailes, celebraciones, fuegos artificiales.
Shakira incluso vino a bailar. Es imposible dormir.
- Lo siento. - Tengo una gran noticia para todos nosotros.
- ¿Sí? - Sí.
Nuestro encuentro con Netflix está confirmado.
Netflix, es decir, ¿Netflix?
- Paola, ¿qué son estas cosas? - No sé nada.
Están interesados.
Están realmente interesados en ti, en tu película.
y si los conseguimos podrás tener todo lo que deseas:
Tanques, leones, elefantes, todo, todo.
Pero no es necesario. No necesitamos Netflix.
Pero no sé nada, te lo dije.
Todo está arreglado, todo está bien.
No, Pierre, no es necesario. Gracias.
- Esto es para la escena 93. - Sí.
"Las tropas soviéticas intervienen en Hungría...
- para ponerle fin"... - Pero es un título muy largo.
- Lo sé. - Queríamos que vieras a Silvio.
Sí, está bien.
¿Puedo tener un momento?
- Quería hacer... - No. No.
Aquí está. Si lo reparas...
así, es más realista, ¿verdad?
- Más realista. ¿Ariana? - Sí.
"Las tropas soviéticas intervienen en Hungría...
para poner fin a la anarquía y el terror blanco".
- Es un título demasiado largo. - Es el título real de ese día.
Oh sí, no importa si es el real.
¿Paola vino hoy? La viste?
- ¿La escuchaste? - No.
Demasiado largo. Mamá, dame una mano.
- ¿Eh? - Nada, llamaba a mi madre.
Murió hace 12 años.
Eduardo.
Están esperando que las fotos estén listas ¿Están preparadas?
Sí, ya voy.
- Estas son las mejores. - Está bien.
Disculpa, Eduardo, ¿puedo hablar contigo un momento?
Cierra la puerta por favor.
Tú y tu asistente...
- César. - Sí, César.
Esto no está bien.
Tu estilo de vida, tu falta de pudor.
no están bien. No me gustan para nada.
- Presumes demasiado. - Mi vida privada...
no te concierne. Se trata sólo de mí.
No.
Cuando te unes al Partido Comunista, no tienes vida privada.
Nosotros, los comunistas en público, debemos ser inmunes.
Nuestros oponentes políticos pueden utilizar...
tal comportamiento en nuestra contra.
Libertad para Hungría. Retiren los tanques de Budapest.
¡Budapest libre!
Recogimos firmas de muchos camaradas.
Queremos que el Partido condene la intervención de...
la Unión Soviética y apoye la revolución húngara.
Ya no puedes ignorarlo, Ennio.
¿Qué hacemos? ¿Rehacemos la portada y publicamos la carta?
No me parece que sea el caso. El periódico...
está cerrado, lo imprimiremos tal cual.
Stop. Bien.
Sin embargo, hagamos una más concisa., ¿eh?
Menos lineal, menos simple.
- Hagamos una... - Te equivocas...
Pierre, que ocurre?
Nada grave, no te preocupes.
¿Puedo recoger mis cosas? Gracias.
Un malentendido...
una cuestión de dinero que creo que no entienden realmente.
Una misión tonta.
- Tonterías. - Oh.
- Son un encanto juntos. - Gracias.
No olvides lo que te dije.
Tienes que ir a Netflix. Es la única manera de tener la película.
- Sí, adiós, Pierre. - Adiós. Adiós a todos.
San Michele aveva un gallo [1972] de los hermanos Taviani...
fue una gran película política, pero también poética.
Y termina con el protagonista...
suicidándose como en mi película.
"San Michele tenía un gallo"
- Sí, hay que ser más ambicioso. - Sí.
Nuestras producciones se ven en 190 países.
190 países.
¿En esta película cuál es el trayecto del protagonista?
¿Cuál es su arco narrativo, cómo cambia?
Bueno, en la vida nadie cambia realmente.
Es algo que sólo se ve en las películas.
Nuestros productos se exhiben en 190 países.
- Y esto es lo que hemos dicho. - Desafortunadamente, su guión...
- es lento, sin clímax. - No!
No. ¡Puff!
Los espectadores deciden si quieren ver una película en los primeros dos minutos.
¿Debemos llegar primero al incidente desencadenante, qué... al minuto?
En el séptimo minuto.
¿Mientras llega el primer punto de inflexión al minuto...?
- 62. - Demasiado tarde.
¿Entonces 35?
¿Doce?
¿Catorce?
Ciento diecisiete.
¿391?
Dos.
- Dos es demasiado pronto. - Demasiado pronto...
No obstante, hay un gran problema.
A la película le falta un momento de "what the fuck" (qué carajo).
Sin embargo, nuestros dos protagonistas son excelentes actores.
- Sí. - No.
Mire, no estamos hablando de actores, en Italia no hay un "star system"
mientras que nuestras producciones se ven en 190 países.
190 países.
¡What the fuck!
Lo siento, pero lamentablemente lo único que queda ahora es suspender el rodaje.
Pierre Cambou había prometido pagar a los proveedores...
y ahora el dinero ya no está.
De hecho, realmente nunca lo hubo.
Lo siento mucho, no sé qué decir.
Arianna ha calculado que hay...
Sí, además de la escena 87, aún quedaban por rodar...
todas las escenas finales, son dos semanas de rodaje.
¿Y qué hacemos con los disfraces de circo?
¿Se los devolvemos todos al sastre o seguimos pagando el alquiler?
No lo sé, esperemos unos días. Una semana.
Renunciamos a nuestra gira para hacer la película.
Los animales están nerviosos, hambrientos.
o nos traerán comida hasta que pagues.
Y necesitan al menos 50 kg de carne al día.
Paola, no puedo vivir sin ti.
Llevamos 40 años haciendo todo juntos.
El trabajo, la vida...
Y ahora, de repente, ¿por qué esta decisión?
Yo, te necesito.
No, Giovanni, no me necesitas.
Es otra cosa... te sirvo.
Siempre fue así...
y hasta hace poco me parecía bien,
pero ahora ya no puedo seguirte.
- Y luego sobre la película... - Giovanni.
- Qué pasa? - Rocco y Flavia se van.
- Oh. - Sí, lo siento.
nos ofrecieron una serie americana y lleva 34 semanas de rodaje.
Y nosotros, en esta situación, no podemos negarnos.
Cierto.
- Mis mejores deseos. Adiós. - Gracias. Adiós.
Adiós.
¿Qué decías sobre la película?
No lo sé, hay algo en esta historia que me asusta.
Me asusta un personaje así, en el has puesto tanto de ti...
y que acaba suicidándose.
Ah. ¿Y por qué nunca me dijiste estas cosas sobre la película?
¿Cuánto tiempo llevas pensando en ello?
[Canción:"La Canzone Dell'amore perduto", Fabrizio de André]
# Recuerda las violetas en flor #
# En nuestras palabras #
# Nunca nos dejaremos el uno al otro #
# Nunca será #
# Quiero decirte lo mismo otra vez, ahora #
# Pero que rápido mi amor #
# las rosas se marchitan #
- ¿Espera, a dónde vas? - Me haces parecer una loca.
que sobreestima nuestra relación.
Contigo todo es insoportable, todo es imposible.
Pero me lo dijiste. "Ten cuidado, te arrastraré a un agujero negro".
entonces, aquí estamos.
Siempre estoy tratando de entrar...
en tu vida y tú siempre me alejas.
¿Pero es posible que nunca haya nada bueno en tu vida?
Sólo hablas de las cosas malas que te pasan...
y siempre borras todo lo bueno que sientes.
¿A qué le temes?
Mira, no eres tonto si eres feliz.
No eres débil si eres cariñoso.
No dices nada.
Nada. Sólo sabes decirme que no lo sé...
Solo puedes decirme que no lo sé, lo siento.
¿Pero tienes algo más que decirme, además de "lo siento"?
Y espero que lo sientas.
Y realmente espero que lo sientas.
¿Pero te das cuenta de que no sabes nada?
¿Pero por qué no vienes y me abrazas?
Me hace mal no sentirme bien contigo.
- Lo intento lo mejor que puedo, pero no es suficiente.
lo intento lo mejor que puedo, pero no es suficiente.
Contigo nunca es suficiente.
Quise ser indispensable para ti.
Y aún así, no haces absolutamente nada conmigo.
Quieres demostrarme que estás mejor solo.
¿Quieres estar solo? quédate así.
En fin...
Estábamos preocupados. Te llamamos y no respondiste.
Sí, lo siento, lamento toda esta situación.
De hecho, me da vergüenza.
¿Qué dice Paola? ¿Cuándo volvemos a empezar?
- Empezaremos de nuevo, ¿sí? - No lo sé, eso espero.
Paola ya no está, tuvo un compromiso.
- Nos perdimos la película. - ¿Sí?
Esta semana seguiremos hablando de ello,
nos veíamos a diario.
Tu película nos hizo apasionar por la política de nuevo.
- Bello. - Nos hicimos preguntas...
sobre la elección que hace mi personaje.
En mi opinión, no tienes el valor de seguir a tus compañeros.
Sabes que nos has decepcionado y te matas por cobardía.
Pero no, ya no me identifico con las opciones del Partido, pero...
sigo defendiéndolas. Y luego, cuando ya no puedo soportarlo más...
en lugar de abandonar el Partido, me suicido...
- El mío es un gesto heroico, ¿no? - Heroico...
En definitiva, un gesto contundente.
Cuéntanos por qué Ennio se suicida.
No lo sé, porque en realidad lo primero...
que me vino a la mente fue la escena final,
y luego escribí el resto de la película.
Pero por supuesto. Esperaba que tarde o temprano hicieras...
una película que terminara con el protagonista suicidándose.
Realmente eres tú.
Lo siento, tengo que hacer una llamada telefónica.
Sí, dime.
- ¿Cómo estás? - ¿Estás bien?
Bien. Mira... esas cosas que dijiste el otro día sobre la película.
Sobre el protagonista, que incluso te asusta...
me han impresionado.
Sí, a mí también me impresionan. Pero eso es lo que pienso.
¿Pero donde estás ahora? Ya ni siquiera sé dónde estás.
¿Pensaste en nosotros dos? ¿Cambiaste de opinión?
No, Giovanni, no he cambiado de opinión,
pero tengo que decirte algo.
- Por supuesto, dímelo. - Mejor personalmente.
¿Está bien mañana por la mañana, a las 11?
Pero no. Ya lo hablamos,
ustedes dos no deberían besarse.
Porque encarnan dos posiciones...
políticas diferentes.
No entendí por qué Paola y yo rompimos.
No tengo ni idea.
- Hola. - Hola.
Oh. Bien...
hay una hermosa luz aquí.
- Esta casa desde cuando... - La alquilé hace cinco meses.
- ¿Hace cinco meses? - Sí.
¿Pero hace cuánto tiempo decidiste separarte de mí?
Suficiente, pero luego no pude hacerlo.
¿Y esta lámpara de aquí? Hermosa.
Sí, de vez en cuando traía algo aquí, pero luego...
nunca me decidí a venir, así que...
Pero, ¿hay alguien ahí?
Imagínense lo que les importa a los coreanos esta película.
Esta película no interesa a nadie.
Bueno no, esperemos que a alguien le interese.
Si no lo financian, no podemos empezar de nuevo.
Si, pero no entendí...
¿Qué quieres hacer ahora?
Quiero decir, ¿vas a venir a vivir aquí?
o tal vez es un período en el que necesitas...
Ya está.
- lo hemos terminado de leer. - Sí.
Y queríamos felicitarte.
Sería un honor para nosotros ser parte de esta película.
Apreciamos mucho el guión, especialmente...
el final, tan dramático, tan desesperado.
Es una película sobre la muerte del arte,
sobre la muerte del comunismo,
la muerte del amor y la moralidad.
Es esencialmente una película sobre el fin de todo.
Por supuesto.
Giovanni.
- Giovanni, estamos listos. - Ya voy.
Ya voy.
Vamos para allá.
Conocí a los productores coreanos, son amables.
Muco, mucho.
Giovanni, me alegro de que empecemos de nuevo.
Yo también.
"L'Unità" del 5 de noviembre.
"Aplastada la contrarrevolución húngara".
Está bien. Vamos.
Giovanni, lo siento, ¿está bien para Silvio?
- Por supuesto. Vamos. - De acuerdo. Gracias.
Nuestros amigos coreanos están emocionados.
Visitamos todo el conjunto.
Oh, bien.
- Es todo muy bonito. - Sí, también muy caro.
¿Les gustaría hacer un brindis?, es una tradición.
- ¿Un brindis? - ¡Listo!
Bueno, pero la película ya casi termina, ¿brindamos?
Lo hiciste con Pierre, hazlo con ellos.
Ah, sí, el brindis con Pierre no trajo mucha suerte.
Es soju, una bebida clásica coreana.
Se agarra con ambas manos, hay que beberlo todo de un solo trago.
- Sí - Primero choquemos los vasos.
Y gritamos "¡konbae!"
¡Konbae!
- Buen viaje. - Gracias. ¡Gracias!
Adiós.
"Aplastada la contrarrevolución húngara".
Aquí está la tarjeta de miembro del Partido.
Míralo.
Haz una pausa. Ve.
Aquí están 25 años de mi vida.
El partido me ayudó a crecer, pero ya no me reconozco.
No lo hagas, Vera. No te rindas.
Crees que tienes razón, pero...
no ayuda estar fuera del Partido.
- No tuviste coraje, me decepcionaste. - ¡Stop!.
La escena apesta.
El diálogo es horrendo, insoportablemente retórico.
Eh, pero es la primera toma, hagamos otra.
- tal vez salga mejor. - No, el diálogo no es bueno.
Lo cortaremos todo. Barbara, ve con él,
le devuelves la tarjeta y eso es todo.
Pero es la última vez que estamos juntos, en realidad estamos rompiendo,
es un adiós. Tenemos que decir algo. Estos dichos son necesarios.
No, no ayudan, porque la escena es mala.
Y las malas escenas no sirven para nada, precisamente porque son malas. Vamos.
Haremos lo que digo. Cámara.
- Rodando. - Claqueta.
88-1 segundo.
Acción.
["Voglio Vederti Danzare", Franco Battiato]
# Quiero verte bailar #
# Como gitanos del desierto #
# Con los candelabros en la cabeza #
# O como las mujeres balinesas en las vacaciones #
# Quiero verte bailar #
# Como derviches giratorios #
# Alrededor de su columna vertebral #
# O el sonido de las pulseras de Katakali #
# Y gira por la habitación mientras bailas, baila #
# Y gira por la habitación mientras bailas #
# Y Radio Tirana para transmitir música balcánica tanto como #
# Los bailarines búlgaros están descalzos sobre las brasas #
# En Irlanda del Norte #
- ¿Te dijo cómo rodará? - Aún no.
¿Hará un primer plano o sólo el detalle de la pierna?
- No lo sé, le preguntaré ahora. - Porque he pensado cómo lo voy a hacer.
Básicamente, he estado pensando en ello desde el comienzo del rodaje.
Para mí esta es la escena más importante de la película.
- ¿Sabes cuántas horas dormí esta noche? - ¿Cuántas?
Una hora.
Siempre he soñado con interpretar a un personaje que se ahorque.
Finalmente.
Es bella.
- Lo has hecho bien. - ¿No demasiado sombrío?
No, es bueno para esta escena.
Es lo que te pedí para el final.
- Aquí estamos. - ¿Hago un ensayo?
¿Ensayar?, sí, pero hay que ser frugal y sustancial.
Piensa en lo que dijo Calvino.
"Cesare Pavese se suicidó...
para que aprendamos a vivir."
Piénsalo. Pero luego olvídalo.
Hemos terminado.
Gracias a todos.
- Giovanni, pero aún nos quedan 3 horas. - Gracias a todos...
Por hoy hemos terminado.
¿Y ahora qué piensas hacer?
¿Qué planeas hacer?
No lo sé. No lo sé, y de todos modos...
Vamos, no tengo ganas de hablar de eso ahora.
- Cambiemos de tema. - Sí.
- Papá, Jerzy y yo nos vamos a casar. - Ah.
- Estoy feliz. - ¿Estás realmente feliz?
Sí. Oh Dios, si me lo hubieras dicho hace un mes.
No sé cómo hubiera reaccionado.
Pero ahora estoy feliz.
¿Pero en qué estás trabajando ahora? Estás produciendo otras películas, ¿no?
Dos series en Corea, tres películas en Europa y dos en América.
Bien. Paola, no puedo vivir sin ti.
No lo lograré.
¿Por qué no lo intentamos de nuevo? ¿Eh?
¿Por qué no lo pensamos de nuevo? ¿Pero qué traduce?
¿Por qué traduces? Estas son cosas privadas.
Disculpe..
Y en cierto modo no, ya no me gusta la escena final.
no me gusta que sea la última escena...
no me gusta lo que dice y no quiero ver más esa soga.
No quiero verla más.
El final de la película debería haber sido algo completamente diferente.
Algo completamente distinto, sí.
Creo que los artistas de circo...
Entonces podríamos imaginar que esta secretaria...
La historia no se hace con "y si... "
¿Y quién dijo eso?
Sin embargo, quiero hacerlo precisamente con "y si... "
Camarada Togliatti, adelante.
Todos pasen al frente. Escúchennos.
No nos moveremos de aquí hasta que el Partido...
se pronuncie a favor de la...
revolución y la libertad húngaras.
Tan pronto como nuestra organización se movilizó para...
apoyar a nuestros amigos húngaros, llegaron inmediatamente...
telegramas de solidaridad de los camaradas de las...
organizaciones de toda Italia. Los representamos aquí también.
Y estamos aquí para decírtelo junto a...
nuestros amigos del Circo Budavari de Budapest.
"UNIÓN SOVIÉTICA ADIÓS"
Uno, dos, tres, cuatro...
"A partir de ese día, el Partido Comunista Italiano se liberó...
de la hegemonía soviética, realizando en Italia...
la utopía comunista de Marx y Engels, que nos deleita hasta el día de hoy"
EL SOL DEL FUTURO